Galleria d’arte

Il punto

GENOVA

27 ottobre – 4 novembre 1990

PIERO CICOLI

L’ITINERARIO ATTORNO ALL’UOMO

Non è facile trovare una chiave di lettura che consenta in modo abbastanza univoco una interpretazione dell’arte di Piero Cicoli, nella sua ormai ampia e pluridisciplinare produzione, anche per chi, come me, lo conosce e lo frequenta da quasi un ventennio. Non è facile, né leggendo direttamente le sue opere, e neppure dando una scorsa alla ormai numerosa letteratura critica che accompagna la sua feconda attività espositiva. Termini come “umanista”, “rinascimentale”, “classico, si sommano a definizioni di “neo espressionista”, ironico, satirico, in una vasta rassegna di termini figurativi, come “epifanie scottanti”, ambiguità, realismo, alienazione, incomunicabilità, “concettualità nei suoi deliziosi dormiveglia”. Ho voluto citarne solo alcuni, peraltro sicuramente appropriati, se si vuol fare riferimento al contenuto fenomenico delle opere. Ecco perché mi pare difficile una “lettura” univoca del Cicoli: apparentemente, l’effetto di una molteplicità di interessi figurativi, può disorientare, creando una sensazione di caleidoscopicità, sia pur coerente, sotto il controllo della marcata personalità dell’artista, così come è chiaramente identificabile la sua connotazione neo-espressionista, innestata su una matrice umanistica, connaturata con l’estrazione durantina, e più ampiamente urbinate dell’artista. Tuttavia, cercando un po’ “tra le pieghe” soprattutto psicologiche di tutto questo balenante pulsare, si avverte la presenza di un “altro” Cicoli, altrettanto vero di quello che campeggia nel suo studio, ritratto in costume rinascimentale. Forse, l,”altro” Cicoli, si fa un po’ meno vedere in giro, ma la sua presenza si fa sentire altrettanto. Io lo vedrei come un essere inquieto, attento, mai fermo, instancabilmente protratto in un perenne itinerario attorno all’uomo. Non all’uomo “fisico” e sereno del Rinascimento, ma all’uomo psichico; l’uomo scoperto e indagato da Freud e Jung, ed esplorato dalle avanguardie metafisiche ed espressioniste. Ma non vorrei neppure fermarmi a queste citazioni di tendenza, che danno la sensazione di un artista vagamente attratto da questa o da quella ideologia. A me pare che questo aggirarsi attorno all’uomo, l’ironizzare su quello che rappresenta nel sociale, la satira del potere come assurdo meccanismo, l’urlo che nasce dalle nature morte perché uccise, il gioco degli specchi, l’illusorietà del contesto spaziale, il mistero delle cose, la squillante spettralità del colore, siano tutte espressioni di una costante situazione: l’artista si aggira attorno all’angoscia, e subito se ne ritrae,; ne è attratto e la teme,e pertanto le gira attorno, ( e questo è il tema costante della ricerca, che non è poliedricità, né eclettismo) come uno stornellatore medioevale, quando canta la morte. Ecco dove, a mio avviso, si manifesta la vera natura “dimensionistica” dell’arte di Piero Cicoli, che prorompe di contenuti sublimali o subconsci anche la dove l’uomo non compare, là dove l’artista credendo di sfuggire alla sua onnipresente medusa (l’angoscia), ci presenta visioni composte o evanescenti. Umanista si, ma non più classico: meno sicuro e olimpico di quello, si muove trepidante intorno al nuovo, sconfinato e affascinante universo dell’anima.

Giovanni Giavotto

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